被历史遗忘的女画家

——追忆我的舅母唐蕴玉

唐蕴玉与丈夫刘揆一博士晚年在美国家中

我的舅母唐蕴玉生于1906年，江苏吴江人，她性爱美术，早年毕业于张默君女士创办的上海神州女子学校美术科西画专业，拜名画家陈抱一、许登（敦）谷、关良、王济远、李超士为师，学习绘画，毕业后曾在上海启秀女学执教美术。

1925年，她的油画作品在天马会第七届美术展览会上展出，同场展出的油画家还有刘海粟、李金发、汪亚尘、朱屺瞻等。1926年元旦，上海洋画联合展览会在三洋径桥安乐宫举行，和她的同展还有汪亚尘、刘海粟、俞寄凡、李毅士、王济远、李超士等知名油画家。

同年1月底，我舅母唐蕴玉第一次赴日本考察，据当年《申报》1月30日报道，江苏省特派艺术教育委员王济远、腾固、唐蕴玉赴日本，同行者另有江苏省立一女中师范艺术科教员张辰伯、省立五师艺术科教员杨清磐、省立四师艺术科教员薛珍及画家潘天寿等，此行属美术教育方面的考察。

唐蕴玉和柳亚子自幼是亲友，她一直称他为阿哥。柳亚子多次为她的早年中国画题诗，其中七绝一首为：“参天峭壁绝跻攀，爱听松涛镇日闲，写尽胸中灵气来，无双丘壑几春天。”又一首为：“山明雨水媚，可是西子湖，板桥无人迹，垂柳春模糊。”还有一首为：“入山恐不深，入林恐怖密，千岩万壑中，真赏聊自惬。”这些诗未收入《柳亚子诗词》集中。

1927年春，柳亚子和他家人东渡日本，唐蕴玉也随同一道前往，解放后她在一篇回忆文章中写道：“亚子先生为逃避国民党右派的迫害，化名‘唐隐芝’，作为我的阿哥，（我们自幼是亲友，所以一直叫他阿哥）。与其夫人郑佩宜，还有他的妹妹郑光颖和女儿无非、无垢一同东渡日本。我们乘的是邮船‘长崎丸’，由于初次航海，我们均尝到晕船之苦，到达神户，住在一家旅馆，每日旅馆费按当时的货币需要四日元，我们觉得太贵，就迁居京都，住在一家日本式‘宿屋’。承当时有名的日本画家桥本关雪等人的热情招待，我们品尝了日本的料理、冰薄鸡片及生鱼片、鳗鱼片等等和日本的‘正宗’酒，并导游金阁寺、银阁寺、岚山等名胜古迹，泛舟琵琶湖。京都为日本故都，风景优美，文物丰富，尤其春天盛开的樱花、秋天满山的红叶更使世界旅游者陶醉，亚子先生诗兴大发，写了不少美丽的诗篇。”（《柳亚子东渡日本》刊于《解放日报》1987年6月14日）

唐蕴玉遗作展在美国洛杉矶举行

在日期间，唐蕴玉向日本名油画家石井柏亭、满谷国四郎等求深造，作品曾入选东京展览会，日本画大师桥本关雪为其作品题词：“水墨换写油彩新，剪裁红紫万年春。十年读画江南北，纤手推君当一人”。桥本关雪誉其为“中国江南一才女”。她在日本的游学经历，大大开阔了她的眼界，对她的创作启发极大，对其早期油画创作手法和艺术观念的确立奠定了重要基础。

唐蕴玉在东京与我的舅舅郑揆一（福建永春人）相识，并确认了恋人关系。郑揆一毕业于日本早稻田大学。同年归国，她与画家陈士夫同参加著名画家朱屺瞻的画室从事创作。1928年12月22日，她在上海西藏路宁波同乡会举办个人洋画展览会。据当时《申报》报道说，唐氏“作风近日本化，得力于桥本关雪、漆谷园四郎、石井柏亭诸氏。”

1928年，唐蕴玉与江小鹣、张辰伯、王济远、朱屺瞻、李秋君、潘玉良等创立艺苑绘画研究所。当时正值以上海为中心的洋画运动趋于昌盛之时，上海一批西画家组织了一个非盈利的绘画学术机构，取名“艺苑”，地点在西门林荫路，她和从欧洲归国返沪的潘玉良和一些优秀女画家也加入其中，成为重要的中坚力量。

在这一时期，唐蕴玉还参与许多重要的画展，其中在第一届全国美展中，她有多幅作品入选，成为洋画运动的焦点。在1929年教育部编的《教育部全国美术展览会目录》中，有她的作品《裸体》、《方女士》、《虎丘》、《苏州街道》、《静物》。留日画家胡天根也在《看了第一次全国美展西画出品的印象》一文评述道：“唐蕴玉君的出品，也有相当的努力，人物画虽然写得朴实一点，但《静物》、《苏州街道》两幅的色调却很自然。他（她）的作风，有些像日本画家石井柏亭、邱代明君的作风，沉静处近于纤弱，并且有点伤感的情调。”1929年《美展》第九期刊载张泽厚《美展之绘画概评》一文，他对参展画家加以点评，唐蕴玉列为第三，他如是道：“唐君绘画的长处，就是长于描写都市的景色。……《苏州之街》用色的沉郁，极能代表历史的伟大。”1927年7月出版的《妇女》第25卷第7号（教育部全国美术展览会特辑号），其中关于她的评价为：“唐蕴玉女士，吴江人，性极和顺，擅西洋画法，为我国画学界中不可多得之人才，曾留学日本研习多年。去冬开个人展览会一次，深得社会之嘉许。与潘玉良女士相伯仲。作品崇尚写实而近于后期印象。笔触老健，轮廓正确，尤长风景，近更注意于人体画，精研不息，所作大幅人像甚多，有突飞之进步。”还有1947年出版的《美术年鉴》，对其评价为：“女士作风，构图极新颖，色彩淡泊而宁静，尤以善绘肖像与风景名于时。”《百度百科》在“唐蕴玉”词目中说：“事实上，在‘洋画运动’的过程进行中，以潘玉良、荣君立、唐蕴玉、方君璧，孙多慈等为代表的女画家，成为一种新兴的艺术创作类型，她们之所以受到引人注目，不仅是因为她们是新文化运动中获得自由和平等的女性艺术家，而且本质上是由于她们自身艺术的实力和才情。”

1930年，唐蕴玉同我舅舅郑揆一一道赴艺术之都巴黎，我舅舅在他撰写的回忆文章中道：“到巴黎后她每日往罗浮宫临画，午即以面包充饥，晚间去画苑学速写，旋即考入国立巴黎美术学院，在莱勃及沙巴特教授的画室学正统油画，又去洛特等新派画家处进修，以幸艺术境界。1930年，我们在巴黎结婚，由何香凝夫人证婚，每年暑假同赴比利时、荷兰、英国、德国、瑞士、意大利、西班牙等处的美术馆观摩各派的杰作，增强见识，其作品曾参加法国的春秋两季的美术展览会。”

唐蕴玉在法国创作并参加法国春秋两季美术展览会的作品《巴黎蒙马特》、《巴黎旧居》等，其对光线和色彩多端变化的处理，明显较日本时期表现出更为自由娴熟的油画技法和表现力，毫无疑问，她的绘画功力已经更上一层楼。

1940年回到上海后，唐蕴玉先后在新华艺术专科学校和上海美术专科学校教授油画，同时致力创作。1946年5月，她假上海大新公司画厅举行第二次个人西画展。那次画展展出的作品达百数十幅，参观者络绎不绝，蔚为盛况。1947年5月12日《大公报》刊登费佩瑾《遍历各国的女画家——异国情调的风景线》一文道：“本月12日至17日，南京路大新公司二楼，在举行唐蕴玉女士的油画展，作品非常名贵，共有一百件之多，为数十年上海所未有的画展，海上人士，诚该前往一观。”“这次唐女士在大新公司二楼的画展共分风景、静物、肖像、人体、名画临描以及速写等类。其中尤以风景占数量多，是以欧西各国的风景线绘入画内，名山胜水展览于吾人之前，眼界诚可为之一开，且其色泽暗淡均匀，光线配合调和，尤以其精工细素远非一般画家所能企及，更因女士曾受教于名画师，故其作品亦各呈不同之派别，有全为圆形者，有全为方形者。色彩尤重幻想。唐女士此次之画展是以其生平数十年来研究与尽力的结晶，更由上海各界名流之介绍与推崇。”

上世纪五六十年代，唐蕴玉虽然还坚持绘画，也有《西安大雁塔》、《青岛海滨》、《长城》、《桂林》、《泛舟》、《学校》、《风景》等作品问世，但她已经淡出了媒体和公众的视野，先后在上海向明中学、建春女子中学、长乐中学等处从事美术教育工作直至退休。

1966年文化大革命狂飙席卷而来，由于我舅舅郑揆一当时是全国侨联委员、上海市侨联常委、华侨资本家，在“破四旧”中，受到巨大冲击，被抄了家。1966年11月，我是福建师大附中红卫兵，独自北上串联。到上海后，我和在沪工作的大哥来到了永嘉路600号舅舅家，给我开大门的正是我舅母，虽然我从未见过她，但我见过她的照片，所以认得。

我过去从照片中看到，舅舅家里有一个相当大的草坪花园，花园里栽着许多姹紫嫣红的法国月季。然而，今天却不见有一株花，只剩下一个荒芜的草坪。那幢三层洋楼，十分漂亮，可是，几乎所有的窗户都紧闭着，底层的玻璃窗还贴上了封条，景象凄凉，一眼望去，就知道这是被抄过家的房子。

我跟着舅母进入楼房的饭厅之后，舅母忙着为我倒茶水，我随口问起我舅舅来。

“他到工厂上班去，大概也快回家了吧。”舅母给我端来了一杯茶水，我连忙伸出双手去接，她又向我诉说道，“唉，这些日子，他被厂里的人弄到翻砂车间里去劳动，都上了年纪的人，整天累死累活地干重活，干得骨头快要散了架，唉——”

她说着，不觉得鼻子一酸，眼光由光亮变为阴暗，眼泪挤在眼圈边儿，眼看就要掉下来，不过，她竭力强忍着，控制住自己的情绪。

我看过她以前的照片，她那清秀端庄的脸庞上戴着一副绛紫色胶框、金丝边的眼镜，神态非常高雅，烫着头发，身穿笔挺的女式西装，兼有贵妇人和女学者二者的气派。然而，我今天看到她本人时，却显得那么苍老，就像一棵落光叶的老槐树，昔日美丽的眼睛，鱼尾纹深深地刻在眼角上，头发已白了好多。看来，这些日子她受到运动气浪的猛烈冲击，一下子衰老了不少。

饭后不久，我和哥哥离开了舅舅家，在路上，我哥哥向我谈起舅舅家被抄的情况，第一次破“四旧”抄家持续了三天三夜。我舅母在法国留学期间收集了大量世界名画（复制品），还有她自己大量的油画、中国画作品，一概被斥为封资修东西查封了，甚至连花园里的花卉也遭到了彻底的摧残和破坏。

自从那次离开上海之后，我就再也没有见过我舅母了。1980年，我舅舅和舅母到菲律宾去探望年近百岁的我外婆，我母亲郑绮云也从福州赴菲律宾省亲，他们在一起度过了一段终生难忘的欢聚。我舅母在马尼拉曾作画多幅，其中有菲律宾国父里萨的纪念碑、菲律宾风景等。

之后，我舅舅和舅母移居美国，虽然她已年逾80岁，但在加州参加肖像班作画，迎来了她绘画创作的第二春。她不顾年迈乘坐公共汽车来到绘画班，结交了不少中外画友，创作了许多作品，参加各种美术协会，曾参加南加州美术学会展览及其他小型画展。后来，她不慎大腿骨折，打上钢钉，行走需助走器，但她仍坚持每星期去画室绘画，因为绘画已是她生命的重要组成部分。这段时间她主要进行人物肖像的创作，她说过：“我对于洋画不敢说有什么深刻的研究，但是自己的兴趣，却可以说是很浓厚的。……后来渐经陶冶，觉着绘画的兴趣比什么都纯洁，能够把一切烦恼消除，……画的成功，当然以取材、色调、结构为根本，我尤感觉到绘画的色调，可以表示各人的个性。”

后来，她的身体状况每况愈下，但她仍在家里绘画，直至患癌症作了化疗。舅母是个很坚强乐观的女子，她始终不跟家人谈疾病痛苦，在她去世前两天，她小儿子送来一束花，她次女问她想画吗？她说：“要！”她几分钟就完成这束花的创作。此画成为最后遗作。

唐蕴玉是上世纪20年代就出名的中国第一代女油画家，也是唯一一个有留学日本和法国经历的中国第一代女油画家。潘玉良女士的一生是传奇的一生，因有小说、电影、电视剧诉述她的传奇故事，使她闻名天下，相比“与潘玉良女士相伯仲”的舅母一生做人低调不张扬，上世纪五六十年代她只在上海普通中学从事美术教学工作，渐渐地淡出公众视野，被历史所遗忘，然而，是金子总会闪光的，当上世纪90年代她走完了人生最后一程，1993年8月16日，《唐蕴玉遗作展》在美国洛杉矶中国文化中心揭幕；9月11日，南加州华人美术学会、美国加州中华艺术研究会、美国中华书画学会等主办的《唐蕴玉油画遗作展》举行；在她的家人和美术界友人的不懈努力下，《中国油画系列研究·唐蕴玉》精美画册2009年终于在国内正式出版，这些都足以告慰她的在天之灵！